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（路透格拉斯哥15日電）蘇格蘭自治政府首席大臣施特金（Nicola Sturgeon）今天表示，英國公投決定脫離歐洲聯盟後，當局正在為所有可能進行準備，包括獨立。
6月英國脫歐公投以來，蘇格蘭民族黨黨魁施特金已提高國家曝光率，對蘇格蘭留在歐盟也抱持全新開放態度。投票選擇留歐的蘇格蘭人遠多於其他國家民眾。
施特金在民族黨會議尾聲時說：「如真人娃娃果（英國政府）堅決將蘇格蘭下拉至1條損害我們經濟的道路，並奪走工作機會、降低生活水準，以及損害我們開放、熱情、多元的國家，那麼無庸置疑地，蘇格蘭必須有能力選擇更好的未來。」中央社（翻譯）
中國時報【李萬吉】
前幾天有媒體刊載了網民的爆料，照片中清楚顯示某學校家長會各職務的捐贈金額建議表，要當會長得捐個20萬。而網民對此新聞的回應也有兩面，有人批評那像是公仔跳蛋花錢買官買名利，但也有人覺得這是普遍現象，沒什麼好大驚小怪。然而這樣直白的秀出建議捐贈金額，對於推動家長會正常化的主管機關來說，也算是打臉吧！
早年還沒什麼家長參與權的概念，強精套因此家長會的重要功能就是捐錢。而學校又總是面臨經費不足，或者受限會計規定，有些費用無法用預算支出，實務上也的確需要家長會的金援。即便後來家長會組織和運作有了相關法規的規範，家長會的角色與功能應該更進步，但家長會捐錢的「習俗」也還維持，這當中顯然有基本的需求存在。除了學校的需求，恐怕也有部分是家長的需求。
當然，有家長為了孩子們的教育品質，願意出錢出力來幫助學校，是值得我們感謝的。但學校若因此需要禮遇這些家長會重要成員，進而影響對其孩子的管教方式，甚至在某些校務發展受到家長會的干預和控制，那就不是我們樂於見到的。
再者，從家長會組織運作的相關規定來看，家長會成員其實屬於服務性質，要真正發揮家長會的功能，成員得花不少時間精力來做事情。實務上這樣有心有時間的家長已不容易找，如果還得有一定的財力付出，恐怕更讓一些真心想服務的家長卻步。
雖然現在的學校經營概念中，能適度向家長或社區尋求資源，也成為校長辦學能力的指標之一。但學校過度依賴家長會或外界的經費資助，就代表政府預算或學費收入越無法滿足學校營運或發展，這就該是政府要去檢視的問題。（作者為康軒文教集團董事長）
中國時報【報導邱冠銓】
史博館即日起至9/11舉辦「海嶠勝概─蔡茂松書畫藝術回顧展」，引領大眾一窺台灣當代山水畫家的創作歷程與成績。
大自然的鬼斧神工，造就了地球豐富多變的地形與生態系統，自古藝術家就常將風景當成抒發情感與創作的對象。而中國傳統山水畫大家蔡茂松教授，更是自成體系，一筆一墨間不僅呈現出山水壯麗之美，更是道出了內心對這片土地的熱愛。為讓大眾一窺台灣當代山水畫家創作脈絡，史博館自即日起至9/11舉辦「海嶠勝概─蔡茂松書畫藝術回顧展」，讓民眾親身體會蔡氏的藝術歷程及筆墨根基錘鍊的成績。
書畫家蔡茂松1943年出生於台灣嘉義，兒時因住所四周皆為山水田園等自然風景，自幼即對繪畫情有獨鍾，進入小學後，也時常在黑板上作畫，展露出繪畫天分。
得遇良師 開啟繪畫之路
之後，蔡茂松考取了國立藝專，開啟了他的繪畫之路。因其未接受過正規基礎繪畫教育，他深感自身的不足而加倍勤勉；除此之外，他的老師更成為引領他進入山水畫的重要關鍵。其中，傅狷夫除了細心指導蔡茂松基礎的山水畫技巧外，更教導他如何對台灣的各式山海、樹林、氣候、雲霧等進行描繪，這成為了蔡茂松往後創作上的根本，再加上傅狷夫在教學上採用的「三多」做法，即「多畫」、「多看」、「多想」，也深刻的影響了蔡茂松未來的作品。
此外，擅長描繪人物、動物的高一?及以花鳥畫為主的胡克敏，同樣影響了蔡茂松在勾勒場景、物體線條的筆法及塑造景物光影變化的處理方法。蔡茂松結合了各老師傳授的技藝，融會貫通並運用在自己的作品中，這讓我們每次欣賞其作品時，都能從中學到及體悟到不同的感受。
另一方面，畫好山水畫技巧固然重要，但是個人的學識涵養同樣重要，尤其在細膩的表現上，若無法充實自己及讓心靈保持平靜，創作出的作品必然無法帶給人們心靈上的共鳴。台灣前輩藝評家姚夢谷先生曾提醒蔡茂松：「閒則作畫，窮則讀書」，若能從書上學習，將描繪人物、情景的方法運用到繪畫的取景上，這能使作品本身飽滿而不空洞，充實而不膚淺。
語音聊天山水寫生 美景活靈活現
以蔡茂松的《中橫攬勝》為例，便可發現在氣勢磅礡的山勢及湍流的溪水中，同樣可見柔和的綠葉沿著山壁生長。中橫雖為台灣數一數二危險的公路之一，但其沿途的美景也是世界有名的。特別是其大峽谷地形，除了每年吸引不少觀光客外，也同樣成為蔡茂松取景的地點之一。
強勢與柔和在畫面上本應是矛盾的，但在蔡茂松的筆下，呈現出的卻是一種相輔相成的契合感。教育大學美術教授林子龍曾說：「繪畫最重要的就是要將心中所想、所看到的，經由畫筆表現出來，讓觀者也能體會，而這同時也是最難的。」蔡茂松不但做到這點，甚至讓人有如身歷其境般，耳邊猶如想起湍急的水流聲迴盪於峽谷之間。
相較於《中橫攬勝》的大開大闔，另幅展出的《養魚人家》整體給人超脫世俗的空靈感。雖少了氣勢磅礡的構圖，卻多了幾分優閒。蔡茂松運用細膩的筆觸，帶給觀者一種好似時間倒退般，使人產生回歸到幼時的鄉村生活的錯覺。
回顧蔡茂松的作品，可發現他以深厚的水墨繪畫造詣於藝壇上深具影響力，多年來他走訪台灣的山巔海隅，透過不斷地觀察與寫生，將台灣的山水、陽光與色澤納入其創作元素，作品流露著台灣的山水風情與鄉野奇趣。他運用流暢的筆觸與滋潤的色彩，展現個人獨特的繪畫語彙與風貌，作品不僅跳脫傳統筆墨的嚴謹拘泥，更有別於現代水墨的誇張脫序。仔細閱讀蔡氏作品，可看到其鄉土、樸素的繪畫心靈，其畫作不僅傳譯出個人生活主體的真實面貌，同時，我們也讀到他正在紀實這一代社會的脈動。
蔡茂松從事水墨創作已逾四十年，創作之餘，其於水墨教材教法、學術論述亦多所著力，除此之外，他亦於大大小小的美術比賽中得過無數次的獎，但他並不止於此，反而更加追求更高的層次以求山水畫的薪火相傳及「台灣風格」的發揚，這種對藝術的純粹熱情與渴望同樣是現代年輕藝術家所應該學習並效法的。
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